篦目肩衝
跟大名物「松屋肩衝」(下圖)輪廓非常像的肩衝茶入，但這個肩衝還有淺淺的瓜稜飾紋(篦目)。
遇到這個肩衝茶入的前一天還在為沒有買到一個唐物阿古陀茶入而懊惱不已(2017年年底)，結果不到24hrs就遇到這個了。正在爽得不得了的時候卻被迫在「老窯真品群」社團寫一篇文章討論些令人不太舒服的事情，在冰火二重天之間來回好幾次..........這個茶入獲得的經過可謂多采多姿，因此這個茶入還蠻適合用來發發牢騷的！即便這個茶入的口緣有個小嗑，但考慮到器形的稀有性及釉的狀況都算是非常少見的物件，這個茶入一樣是不需要10萬RMB。再次強調「洪塘窯茶入在十幾年前算是垃圾等級的，一個百來人民幣左右。近年來確實漲得很兇，漲幅也確實驚人。但是10萬人民幣？！別鬧了，真有人要出10萬人民幣收，可以！現金拿來，一手交錢一手交貨！」
大名物「松屋肩衝」重要文化財 根津美術館藏
以下賞圖，ㄟ........說點拜見的要點好了。
先複習一下茶入各部位名稱
形態之美(參考從唐物大海說茶道具拜見《一/五》：形態之美)
本茶入屬於較矮胖的肩衝，矮胖的肩衝較為少見。口造り中規中矩算是正常表現沒有特別突出的地方。「甑」是茶入的頸部聯繫口造り及胴的過渡帶略為向外斜有別於松屋肩衝的垂直造型，春蘭秋菊各有佳勝。胴上的斜行修坯紋也是一個可以欣賞的景。
肩部平整稜角銳利這樣的肩衝才有一種王者的氣勢！裾比肩窄，但是本肩衝的裾位置很低，所以沒有提高重心的效果，壓低的重心反而有一種穩重感覺緩和肩平角銳的氣勢，使其鋒芒藏而不露。
糸切是板起糸切，板起糸切通常較為單調，但是本肩衝的底剛好留有三個支釘痕，這正是一個可以好好拜見的景！
口造り中規中矩，肩平角銳
板起糸切
胎土之美(參考從唐物大海說茶道具拜見《二/五》：胎土之美)
本肩衝胎土燒結良好泥質細緻，摸起來頗為光滑。昭和期の茶道研究家佐佐木三味在昭和40年出版的《茶入．薄茶器》提到唐物茶入的胎色分級「紫土上々、薄赤上、浅黃上の中、田土中、朱土下」。本肩衝看起來算是薄赤，依照佐佐木三味的分類算是中上了。
昭和期の茶道研究家佐佐木三味在昭和40年出版的《茶入．薄茶器》提到唐物茶入的胎色分級「紫土上々、薄赤上、浅黃上の中、田土中、朱土下」。
釉色之美(參考從唐物大海說茶道去拜見《三/五》：釉色之美)
本肩衝的釉薄而硬朗，有些許銀光。流れ分色不明顯算是一個小小的缺憾。釉際曲線自然，有少許飛釉這些都是可以拜見的景，可惜沒有指跡痕！
加工之美(參考從唐物大海說茶道具拜見《四/五》：加工之美)
本肩衝最難能可貴的是胎用竹箆壓出一條條的斜紋，這種斜紋稱之為箆目(瓜稜紋)是胎用竹箆壓出一條條如南瓜稜紋的形狀。一般箆目是縱走的如阿古陀大海，斜行的較少見。胴上不經意留下的斜行修坯紋也是可以好好拜見的加工之美。
竹箆壓出一條條如南瓜稜紋形狀的箆目
胴上不經意留下的斜行修坯紋
腰際有一短胴紐
不美之美(參考從唐物大海說茶道具拜見《五/五》：不美之美)
洪塘窯的精品胎都非常的薄，因此在窯內燒製時或多或少都會有些許變形，如本肩衝的口造り就略為變形，形成所謂的山道口，這樣的缺陷在日本茶道中賦予了茶道具一種禪意的美感。
山道口
最後，常常有人問我洪塘窯要怎麼鑑定，之前寫過一篇文章《洪塘窯鑑定超簡單》，有人說這篇根本是欺世盜俗，事實上你如果可以把一個茶入分解成這麼多個小零件，一個一個零件慢慢鑑賞再加上上述文章的武功招式和心法哪有不會鑑定的道理！
留言列表
