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在千利休之前有「一茶壺、二釜、三茶入」之說，千利休時期則變成「一茶入、二掛物、三花入」，古田織部、織田有樂時則是「一茶入、二掛物、三釜」，不管什麼時期茶入在日本抹茶道中都名列其三，茶入可以說是茶道具中的王者。日本戰國時代很多戰爭是為了爭奪茶道具而起，例如織田信長的"名物狩り"不知道為了名物茶道具而引發多少戰爭。 織田信長像 (狩野宗秀繪)
名物狩り中茶入占了相當大的數量，如初花肩衝、新田肩衝、付藻茄子、九十九茄子、紹鴎茄子，信長一直想要獲得的楢柴肩衝等等都是茶入。
之前花了一個半月完成了《從唐物大海說茶道具拜見》系列
從唐物大海說茶道具拜見《一/五》：形態之美
從唐物大海說茶道具拜見《二/五》：胎土之美
從唐物大海說茶道去拜見《三/五》：釉色之美
從唐物大海說茶道具拜見《四/五》：加工之美
從唐物大海說茶道具拜見《五/五》：不美之美
這系列標題提到的那個唐物大海一直沒露過面，這邊是清理修復後第一次公開。
從唐物大海說茶道具拜見《二/五》：胎土之美
從唐物大海說茶道去拜見《三/五》：釉色之美
從唐物大海說茶道具拜見《四/五》：加工之美
從唐物大海說茶道具拜見《五/五》：不美之美
這系列標題提到的那個唐物大海一直沒露過面，這邊是清理修復後第一次公開。
先賣個關子包在仕覆裡
先說日本茶道的茶入是哪來的，被列為名物的唐物茶入99%是位於中國福州的洪塘窯燒製的，目前洪塘窯存世的茶入大多是傳世品，出土的整器不多，因此為了尋找這個窯口的茶入花了我不少時間，而且不知是不是與這種唐物茶入無緣，多年來只遇到了5件完整洪塘窯茶入，但大多是"已售出！！！"，其中一個開了個天價 ─ 6萬人民幣！！！只能放棄。
福建窯址地圖
終於在去年(2015年)元月再次遇到一個，初看到照片時心臟就像漏跳了半拍一樣，整個手心都是汗，賣家的照片拍得很不清楚，標示為唐代褐釉罐，罐面因海撈出水的關係成水鏽狀灰暗，但是我非常確定這就是尋覓多年的南宋洪塘窯茶入，因此這次跳過議價這個程序直接拿下，雖然這個茶入的品項是我所遇過中最差的，但好歹還是有了一個在手上，只能說先求有再求好。有時迫切想找些東西，怎麼也找不到，慢慢的尋、慢慢的等，想要的東西終究還是會到手低~~~
剛收到唐物茶入放在手中盈盈一握大小適中，以型制而言應該算是內海，把玩了一陣子突然覺得他很像一個著名的名物茶入，翻找資料後果然其外型與著名的打曇大海幾乎是一模一樣，只是我的茶入直徑約76mm、高約56mm，打曇大海直徑約101mm、高約74mm。這個茶入就像小一號的打曇大海，所以他到底是內海還是大海?
剛收到尚未清理的狀況
著名的打曇大海
君台觀左右帳記
從君台觀左右帳記的圖譜來看，大海確實是長這樣的，與現今所謂的"內海"或"中海"長得很像，君台觀左右帳記所列的茶入並無所謂的內海或中海。也有資料說大海是內海的誤寫，也就是其實只有所謂的內海。到底是事實如何已不可考。總之這種口寬寬大大的茶入，取其寬口如大海，小一點的稱作中海更小的稱為內海，通通都稱為大海也可以。大海原本是在水屋當茶葉用茶臼磨成粉後用來暫存抹茶的挽溜(ひきため)，後來千利休認為這種易碎的陶器不適合在水屋使用，於是改用漆器取代陶質的大海。
日本博物館中唐物茶入被歸類為大海的總共有三型。
第一型大海：頸部很高，器身厚重，表面看起來很粗糙，內部有露胎，非常大，高7.8-9cm。
第二型大海：大多數大海屬於這型，很多瀨戶大海仿這一型，此類大海頸部稍短，大多數內部滿釉，底有系切或板起二類(底部類型見從唐物大海說茶道具拜見《一/五》：形態之美)。
左：唐大海 野村美術館藏；右：唐大海 香雪美術館藏
左：橫雲大海 福岡市村美術館藏；右：稻葉大海 五島美術館藏
左：八島大海 耕三寺博物館藏；右：敷津大海 藤田美術館藏
第三型大海：頸部非常短，口非常寬大。
這個大海清理後請關老師配了個象牙蓋，配蓋的師傅可能把它當成是文琳，牙蓋的蓋紐做得稍微高了點如果做成寬扁狀會更好。第一次拿到北投教室時是還沒清洗的狀態，那些有看到的同學，請收起你們疑惑的眼神，怎麼樣？清理完放在若狹盆上有沒有那種博物館展品的感覺。
從外型看這個大海屬於第二類大海，底是系切。口造り的修胎較粗沒辦法跟初花肩衝比，但跟一般同型的大海也是差不多。甑(頸)不是垂直的而是稍微內傾，甑際的修胎非常俐落。肩部稍窄而且略為傾斜，這剛好配合大海大肚子般的胴。裾窄於肩，使茶入的重心提高而有一種尊貴的感覺。最後底部的系切是標準的唐物系切。這種曲線絕對不是那種笨笨呆呆的稽古大海可以擁有的。
大海的側面，可以看到胎土、釉際及不太明顯的流れ
這個大海的胎土是含鐵量較高的紫褐色胎土，土掏得非常細緻摸起來沒有粗糙的感覺，胎非常薄只有2-3mm但放在手上感覺非常的沉(直徑約76mm、高約56mm、重約89g)，可能是胎土非常緻密的原因。絕對不是稽古用茶入那種配方白胎可以比擬(胎厚但是很輕)。
大海底部可以看到標準的唐物系切，拉坏痕，幾乎料流到底部的釉再差一點就要沾黏了
釉色之美(參考從唐物大海說茶道去拜見《三/五》：釉色之美)
表面的釉由於浸泡在海水中幾百年沒有辦法和傳世的茶入相比，釉面成近絲絨狀的光澤，不是那種亮亮的釉面。釉有兩種一種是含鐵量較低成較淺褐色的釉，一種是鐵含量較高成較深的褐色。洪塘窯茶入的釉都非常薄，不像瀨戶仿品那樣是厚實的釉，洪塘窯茶入釉與胎交界的釉際根本摸不出高低落差，真不知這釉是怎麼燒上去的。流れ不明顯比較像是幕釉(比較博物館裡的唐物大海流れ似乎多不明顯)。釉際高低起伏，上圖另一面的胎土有兩點飛釉(沒拍到)。這些絕對不會在給稽古釉的化學釉茶入上看到。
加工之美(參考從唐物大海說茶道具拜見《四/五》：加工之美)
整個茶入都能看到不明顯的轆轤目(拉坏痕)。沒有胴紐，有人說漢作唐物有胴紐，唐物沒有，這.....聽聽就好。肩部有非常俐落的修坯痕，這種修坯痕若不是每天要做成千上百個茶入的陶工是做不出來的，這也是模造的稽古茶入所沒有的美感。
不美之美(參考從唐物大海說茶道具拜見《五/五》：不美之美)
這個茶入的整體外形稍微有一點歪斜，畢竟是純手工+柴燒，這點瑕疵幾乎是必然的，這正是村田珠光說的「沒有一點雲彩遮住的月亮，沒有情趣」。
最後再好好的來拜見一下這茶入的正面與背面吧！還是那句話「稽古時那些假裝是德川家傳來的茶入就讓它們留在茶道教室，帶走的只是茶道美的精髓。」
最後再好好的來拜見一下這茶入的正面與背面吧！還是那句話「稽古時那些假裝是德川家傳來的茶入就讓它們留在茶道教室，帶走的只是茶道美的精髓。」
左：大海茶入的正面；右：大海茶入的背面，右邊有個像指跡的圓斑非常有趣
這只大海茶入到手後一直有個問題，以打曇大海而言，打曇大海是大名物(中興名物以上)而且是貨真價實的唐物茶入，那麼他可以用來做唐物点前或盆点前嗎？如果可以，那取用的方式是長緒点前的手法嗎？
去年(2015年)五月上課問了關老師，答案是「不行！！！」但是可以用來做「茶入莊」点前。可惡.....看來我尋找唐物茶入的旅程還得繼續前進.............老天給我來個文琳，茄子什麼的都可以，不要再來大海了啊.......(含這個，多年來遇到的6個唐物茶入有3個是大海)迷之音：當然唐物大海還是照收ㄚ~~~~~XDDD
平常供在花形盆上面看爽XDDD
這唐物大海一直沒能找到一個合適的銘，有沒有能給個意見呢？
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